在香港导演序列里，陈可辛算是开脱了“大而无当”的速食风，信得过在华语影坛最具海外视线和东谈主文眷注的导演之一，作品洞悉东谈主性，接轨社会变迁，善于把捏复杂的情愫和社会履行。诚然《酱园弄》弄成了“酱紫”开云kaiyun，但他，仍然是个视线和花样都掀开的“大”导演。

开场

《各人闺秀》出身于海外影坛的据说年份1994年，当作陈可辛早期都市爱情笑剧的代表作，影片随和幽默又不失温情与深度，鲜有的以文娱圈为配景，证明了一个女扮男装的粉丝与音乐监制之间的炫耀爱情故事，特殊玄妙，充满港式幽默。

轻笑剧的外壳下，该片其实磋议的问题特殊深化，涉及了性别无极、社会身份认可等在那时颇具时尚性的议题。张国荣、袁咏仪、刘嘉玲的扮演可谓清明四射，连曾志伟和罗家英都充满惊喜。影片魔力十足，化学响应极佳，张国荣一曲《追》更是成为经典。哥哥的遗像来自这部电影，而这部电影磋议的话题，也忽然有了一点谶语的滋味。

若是你以为两部《各人闺秀》花样和广度还不够，那么1996年的《甘好意思蜜》都备不错称为陈可辛最具绚烂性的作品。说它是华语爱情电影的巅峰之作也许会有争议，然而把它摆在《容貌年华》阁下，都备不遑多让。李翘和黎小军在香港的漂流、兴隆与爱情，诚然色调朴实无华，然而在浅浅的漫永劫光里，承载了浓厚的期间感和乡愁。

张曼玉和早晨的扮演号称教科书级别，返璞归真。以火车进站驱动，又以火车进站完了，气运的簸弄与玄机，异域的重逢和重逢。不仅是一个男东谈主要走过若干路，武艺成为信得过的男东谈主，一个女东谈主要走过若干路，武艺成为更有魔力的女东谈主，漂流、认可、生计，从自行车到温情的豹哥（奈何又有曾志伟），地谈爱情张力，被时空共同拉扯。

控场

十字路口音乐响起，“莫得一个是天神，尽管抹粉涂脂。”陈可辛的《若是·爱》，于今仍是华语歌舞片的立异之作与艺术标杆，视听话语丽都，情愫颜色强烈。这部电影最大的意思意思是，它填补了中国电影信得过意思意思上的“歌舞片”的某种空缺，当作别称华语电影导演，信得过告捷将西方歌舞片方式融入华语电影语境，这自己就不是一句“神勇”不错空洞的。作曲金培达不错封神了，跳舞编排极具感染力。

电影玄妙愚弄戏中戏结构，将履行与回忆、舞台扮演与真实情愫交汇，磋议了牵记、爱情与扮演的虚实界限。周迅、金城武、张校友演绎的复杂三角恋情档次丰富，抒发强烈奔放，服化谈莫得短板，全体气质拿捏到位，营造出梦境与履行交汇的独到氛围。20年已往了，《若是·爱》站在十字路口，遥望傍边，依然无可匹敌。有故事的东谈主，或者但愿有故事的东谈主，在这部清歌曼舞的电影眼前，有可能老泪纵横。

若是你看了当年姜大卫和狄龙主演的《刺马》，就能举手之劳地发现，陈可辛毫不是“东方好莱坞”的小导演，2007年的《投名状》，在公映多年以后，正在成为“最被低估的华语电影”之一。底本仅仅一个奇案，就像《长安的荔枝》底本仅仅一个物流故事，然而陈可辛把这个故事嫁接到了更大的一棵树上，发掘出更黯澹的东谈主性。

外东谈主乱我伯仲者，必杀之；伯仲乱我伯仲者，必杀之。杀气腾腾，仅仅一个表征，东谈主内心的挣扎才是电影的高光地点。一个公案，流通到更弘远的历史风浪，从江湖走向朝堂，荒腔走板的戏曲，映射东谈主物内心的接触，尤其是衰老李连杰和庙堂众生的东谈主性黯澹面被深度挖掘，这种对旧题材的新开掘，让《投名状》成为陈可辛最具史诗感和批判性的作品之一。和大部分热血伯仲情不相似，《投名状》颠覆了传统武侠片和伯仲情义片的套路，这是一个充满政事权术、对抗、贪念与生计规定的狂暴天下。浊世中情义的脆弱、权柄的阴鸷以及个体在期间激流中的挣扎与异化。狂暴而冷峻，李连杰饰演的庞青云，险些带上了古典的悲催性。从年岁到扮演，这一次，李连杰里里外外成了刘德华、金城武的衰老。

2014年，直面社会履行、直击东谈主心的履行方针力作《亲爱的》，再次展现了陈可辛的东谈主文眷注和社会连累感。

“亲爱的小孩，今天有莫得哭。”好永远间，不成听这首歌。《亲爱的》情愫浓度太高了，从最粗野的东谈主驱动，将盛怒、哀吊、悔悟、挣扎、无奈积蓄到沿途，冲击力和轰动力都得在电影院里坐稳了。社会议题的切入是勇气，说明本领是技巧，抒发水准是武艺，若是不先知谈导演的名字，简略率想不到这是陈可辛的作品。尤其要说的是，在为止力这个问题上，港台演员和内地演员的融合，港台导演和内地演员的融合，那种隔膜感和水土符合的问题，在陈可辛的作品里基本不存在。

散场

《若是·爱》当作华语电影歌舞片至高无上者，《中国结伙东谈主》当作列传电影，照真实好多年里也没能找到敌手。若何表述修订绽开，若何说明期间波涛，中国后生的兴隆史到底是个什么样子，如安在主东谈主公都还在的天下，准确拿捏和反念念——经过艺术加工的以新东方创业故事为原型的《中国结伙东谈主》，精确捕捉了一代年青东谈主的遐想、神志、迷濛以及在期间变革中的挣扎与成长。

黄晓明、邓超、佟大为，莫得一个掉队的演员，在创业历程中的伯仲情愫、理念突破、利益纠葛与共同成长，充满了热血励志的元素。这内部有奖饰的轨范问题，有冒犯的轨范问题。若是多年后的《夺冠》更多是“中国女排”自己的光环，那更具买卖性的《中国结伙东谈主》，明显是找到了艺术和买卖的均衡。

其实开场不应该从《各人闺秀》而应该从1991年的《双城故事》驱动，那是他的导演处女作，不外导演名单里还有李志毅，那部电影仍是初现陈可辛对友情、爱情和漂流主题的关注。陈可辛算是早晨的贵东谈主，除了《甘好意思蜜》，2002年的《三更之回家》，不仅让陈可辛自证悬疑惊悚氛围营造本领，其情愫内核也让早晨赢得金马影帝。

2011年的《武侠》我照实没太看懂，所谓“微不雅武侠”和“科学武侠”尝试，视觉立场光显，对传统武侠类型进行了实验性解构。然而这事我是这样看的：出色的华语片导演，都需要一部武侠电影傍身，肖似《刺客聂隐娘》和《魔高一尺》。

《酱园弄》口碑仍是崩了，兜兜转转躲走避藏，弦不够紧，“酱紫弄”《酱园弄》，好像照实有点问题。难谈因为陈可辛也老了？

大皖新闻记者 蒋楠楠

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